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小說寫作理論（四）

元小說 Metafiction，又叫後設小說、超小說或自覺小說，是後現化主義 Postmodernism 反現實精神下的產物。這種小說強調作者的自我意識 Self-consciously。小說除了敘述故事外，還會加入作者構思作品的歷程、作者如何看待自己的作品。目的是不斷提醒讀者現在只是看小說，凸顯小說非真實，逼使讀者抽離。

要達到這個效果，作者在故事內不斷滲入「構思過程」。「構思過程」有時會以一大段的形式出現，也可以文末的註解、文中的括弧按語的形式出現。於是，故事變得零散，情節間的關聯也暗晦不明。此外，作者也會跟讀者「拉關係」，旨在不讓讀者忘記讀者的身份。

參考資料；
祖國頌：《敘事的詩學》，合肥：安徽大學出版社，2003
胡亞敏：《敘事學》，武昌：華中師範大學出版社，1994
張惠絹：《台灣後設小說試論》，《當代台灣評論大系 3（小說試評卷）》，201 至 227 頁，台北：正中書局，1993
文化研究（Culture Studies）中國與西方：敘事學（Narratology）
中國民族民學網：文學批評術語
Wikipedia: Postmodernism
Wikipedia: Metafiction
本誌：小說寫作理論（一）

小說寫作理論（三）

要將小說分類有時我們以人稱作準，是以我們有第一人稱小說、第二人稱小說和第三人稱小說。每種人稱小說都各有特色。讓我們看看它們的分別和特徵吧。

先要說明，所有敘述都由這樣的鐵三角（圖一）組成。

　　　　敘述載體/被敘述者
　　　↗　　　　　　　　　╲
　　╱　　　　　　　　　　　↘
敘述者—————————→敘述接受者

（圖一）

全文

小說寫作理論（二）

小說一定包含故事，這點我們很清楚。怎樣寫出一個「文學故事」，成了我們的課題。

一）故事必須是虛構，但情節必須為真實。所謂的虛構是以文學手法表達一個真實出來的意思。

二）故事要有趣。怎樣才叫有趣呢？第一，故事本新要夠新奇，最好天馬行空，不要老生常談。其次，故事有震憾人心的力量，通常涉及人的感情和心理轉變。此外，好的故事都充滿人性魅力，可能是歌頌美好的人格品德；與之相對，我們譴責、揭露人性的陰暗面；還有，以可憐懦弱的角色和情節喚起人性的憐憫和同情之心。

三）戲劇性是另一個要素。戲劇性跟劇情有關，突轉 Reversal、悖論 Paradox、誇張 Boambast、荒誕 Absurd 都能令故事帶戲劇性。

小說寫作理論（一）

最初開始用這網誌時，計劃以寫作和閱讀的事情作主打。但是後來因為太忙，所以也一直沒寫過什麼。想起來，真有點不好意思。

在下面的文章，部份名詞有英文名稱，但因 Reny 力有不逮，所以還有很多缺失，令文章有欠統一。對此，Reny 深感抱歉。如各位知道網上哪裡有參考資料，煩請告之，以修繕拙文。

什麼叫小說 Fiction？最簡單的定義，小說就是故事。小說的元素包括角色 Character、場景、情節等。

小說分為三個層次，文本 Text（文字和語言組合，它包括小說中的所有內容和信息）、故事 Story 和話語 Discourse。

小說牽涉作者 Author 和讀者 Reader，但是絕非那麼簡易。作者和讀者的關係如下圖：

作者 Author
↓
隱含（暗含）作者 Implied Author
↓
小說文本 Text
↑
隱含（暗含）讀者 Implied Reader
↑
讀者 Reader

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又一友情棒棒

當是為這個最近毫無動靜的網誌更新一下也好，當然也要給阿唯哥哥一點面子。

1.このバトンは誰からまわしてきた？(這個問卷是誰點給妳的?)
阿唯管家‧部落格

2.どんな状況で知り合った？（是在什麼情形下認識這個人?）
說來話長呢……阿唯是中學同學的兄長。雖然大家不能算很熟，但也算認識。後來，有同學玩「CCS 谷」新聞組，告訴 Reny 新聞組中有一人是校友，而且相約在小息見面。這次的「網聚」，令 Reny 知道那人原來就是阿唯，是個早已認識的人。後來，大家就熟稔了。

3.知り合ってからどのくらい経った？（大概認識多久時間了?）
由「第一次認識」起計有 9─10 年，由「第二次認識」起計有 4-5 年。

4.会ったことはある？(有見過面嗎?)
有，在動漫活動中。

5.今知合いたい人はあるか？あるのならば、書いてください。（現在有想要見面的人嗎？請寫出來）
暫時沒有。

6.五人にまわしてください。(請傳給五個人)
唔......朋友，請願者上釣。